我認為藝術的可貴在於能表達情感,是觸動人心、產生共鳴的橋樑。

張梓祈

張梓祈

在夜間,景物像被幕布罩住一樣,因此稱為夜幕。

畢業於香港中文大學藝術系,新晉藝術家張梓祈(L6-30)常凝望夜晚的景象,並以作品呈現當中模糊的意象。在美柔汀(Mezzotint)銅版與黑色的油墨之下產生的作品,亦帶有像被夜幕蓋上的昏暗、朦朧和神袐感。

從前他的作品多是夜幕下的雲和月,散發著清幽的氣息,近日的社會現象欲讓他的視覺語言「起火了」。

《Firepit 》
凹版畫:美柔汀法 | 2020
《Fireworks》
凹版畫:美柔汀法 | 2020
《If Only》
凹版畫:美柔汀法 | 2018
JJCCAC
C張梓祈
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Q1. J

J: 藝術對於你的意義……

A1. C

C: 在不同的階段,我對藝術的看法都有些轉變。小時候,藝術可能是自我實現。畢業時,我卻對藝術有所否定,因藝術並不能直接改變社會。現在,我認為藝術的可貴在於能表達情感,是觸動人心、產生共鳴的橋樑。

藝術於我是內發的,我會尋找貼近我所想的事物去創作,作品因而有自我投射的成份。雖然藝術可以只是一些概念或想法,不用做甚麼,但對我來說這些想法需要實體化,能看得見或拿上手,才具有意義,這亦是藝術與哲學不同的地方。至於創作媒介,除了版畫,我亦會涉獵繪畫、裝置藝術等。

C張梓祈
Q2. J

J: 版畫對比其它媒介有沒有甚麼特別之處?

A2. C

C: 相比繪畫、雕塑和裝置藝術,你能夠在製作的當下便知道成功與否,而且容易營造環境和氣氛;而版畫則需要較長的時間才能知道效果,但我享受當中來回摸索、反複製版、印刷與排版的過程。

Q3. J

J: 製作美柔汀銅版畫有甚麼難處或有趣之處?

A3. C

C: 美柔汀屬於凹版畫,主要工具有搖點刀,會用它來「刮花」銅版達致類似磨砂的效果,再刻/拋光製作出畫面;油墨停留於「磨砂面」,光滑的地方就是白位。有些人覺得美柔汀版畫像素描,因它的線條同樣可以造到很幼細,漸變層次分明,而質感更順滑。

製作美柔汀的難度在於耐性及不確定性,銅版需要作八層的「磨砂」,在刻畫時往往難以清楚看見畫面,因此印刷出來的成品可能會不如預期。

銅版畫製作
Q4. J

J: 最喜歡自己哪一件作品?

A4. C

C: 我最喜歡的是《Last》,這是從我家窗外望出去月落的景象。另外,《Yet to be No.5》也很特別,靈感來自我和大學同學到斯里蘭卡作畢業旅行時的回憶。那時大家都想到一個比較冷門的地方旅遊,最後敲定到斯里蘭卡,一些異國文化和情景深深烙印於腦海,並化成了這件作品。

除了大幅的作品,我也喜歡製作小型印刷品,例如:《L630》及《If Only》兩張版畫聖誕卡,前者的畫面是我理想中的工作室模樣,後者則訴說一棵樹被燒了的故事。小小的作品能拿上手,比起遠觀大畫更親密,能拉近與觀者的距離。

《Last》
凹版畫:細點蝕刻法 | 2019
《Yet to be No.5》
凹版畫:美柔汀法、裱貼法 | 2019
《L630》
凹版畫:細點蝕刻法 | 2019
《If Only》
凹版畫:美柔汀法 | 2018
Q5. J

J: 知道你曾獲得香港版畫工作室年獎2018-19,亦曾參與不同展覽,可以分享當中的一些想法嗎?

A5. C

C: 我曾在香港版畫工作室(L8-06)舉行個人展覽,名為「在那天的東邊」,作品的主體或主題(雲、月和棉花等)並不是重點,反而我想要透過它們營造放鬆的氛圍,觀眾不需要看出作品的內容,我只希望他們在「凝望」的過程中,用心感受,放下自己的情緒。

Q6. J

J: 可以告訴我們更多關於你和陳卓甄將在元創方舉行之展覽「世界的模樣依舊如常」的內容嗎?為何以火和海作主要元素?

A6. C

C: 過去的日子香港人經歷了很多事情,當中充斥著各種難以言喻的思緒和畫面,而特別引起我注意的是「火」,因此展覽想以此回應社會,帶出那些躁動無力的情緒。火焰焚燒一切,投射了多少悲傷、憤怒和無奈?

火的影像不但豐富多元,亦總是似曾相識,可以連繫到各種場面。除了戰火、煙火和生日的燭光,火亦讓我想起是枝裕和的電影《第三度殺人》,以及不同宗教習俗,例如燒衣、斯里蘭卡的佛牙節(人們舉著火炬巡遊)。火一向予人瞬間、短暫之感,再大的火終會熄滅,但土庫曼的「地獄之門」(達瓦札天然氣燃燒坑)卻已持續燃燒了將近五十年,或許火也可以是永恆的——這啟發我去創作《The Door to Hell》小誌,並配上達明一派《十個救火的少年》之歌詞意境。

至於陳卓甄,她選擇「海」是因為海納百川,它孕育生命的同時,也在吞噬生命,是包容一切善惡的循環。香港的社會事件在歷史的洪流之下,可能也不過是一滴水。海亦予人無限的想像——她說海代表自由,他說海是等待飛機停降的地方。

《The Door to Hell》

孔版印刷 | 2020

水火本不相容,但火與海共冶一爐這樣的悖論卻真實地反映現時的社會狀況,無論事情再荒謬,世界的模樣依舊如常。

張梓祈

Q7. J

J: 你們之間如何配合?

A7. C

C: 可能是因為彼此熟識,所以陳卓甄選我和她合展。我們是在香港版畫工作室認識的,當時大家的作品都圍繞夜晚,我的多是風景,她則是城巿景象。大家的作品氣息相近,都是較著重建立氛圍,而不是以題材行先。現在,我倆也都想藉創作處理社會議題、眾人複雜的情緒,這展覽正是很好的合作契機。

儘管我們的表達手法各異,她攝取並整合影像,我塑造並印製畫面,但方向是一致的。在佈展上,希望能做到不以一件作品為一個單位,而是不分你我,共同建構一個融和的環境讓觀眾去感受。

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